Final Fantasy XII
JRPG 里曾经的最大招牌《最终幻想》（Final Fantasy），想必是人尽皆知了1。我最早接触的最终幻想作品已经是 Final Fantasy X。当初 FFX 的广告片席卷电器店，我爸不断怂恿我入手一份玩玩看，于是买了一张游戏光盘。不过光有游戏，没有游戏机啊——于是又给我买了 PS2。
后来陆陆续续地玩了好几作（XII，XIII, XIII-2, XIII-3 通关；III, VI, VII, VIII, IX, XV 都处于烂尾状态），我发现其中有一作给我留下了很醇厚的余味，按捺不住自己的分享欲想要写一篇文章抒发一下，那就是 Final Fantasy XII。
Final Fantasy XII 的面世从某种意义上说是整个《最终幻想》系列盛极而衰的转折点。许多最终幻想迷对 XII 的评价非常低：音乐不是植松伸夫写的，故事情节沉闷，最大吐槽点是主角梵（Vaan）的存在感也许能冲击 JRPG 游戏史的绝对谷底。不过随着年龄的增长，我意识到相对于整个 Final Fantasy 系列，Final Fantasy XII 的格调好像有点过高了，就像是《哈利波特》里突然被插入了一卷《悲惨世界》一样。
首先，Final Fantasy XII 是全系列无可争议的游戏机制最为复杂（但也是最好玩）的一作。这部 RPG 大量参考了网游的设计，有十二个种类的职业系统、眼花缭乱的魔法与技能、需要即时走位的半回合制战斗系统、大且开放到崩溃的世界地图、找也找不完的隐藏要素。这部作品的游戏性在 JRPG 门类中可以说是前无古人、后无来者。这一点很少有人吐槽。
在配乐上，植松伸夫已经退休单干，于是 Final Fantasy XII 被完全交给了崎元仁。因为游戏的风格采用了原汁原味的 Fantasy 风（中世纪 + 高科技），崎元决定全部配乐都只用交响乐（加点钢琴）。这个决定与历代作品完全脱节，FF 迷们很难接受那扑面而来的「我不是最终幻想系列哦～」的陌生感。
但 Final Fantasy XII 的配乐绝对能算得上是游戏配乐中独树一帜的佳作。大多数游戏或影视作品中采用的交响乐，写作风格往往是「电影配乐」。但崎元写的曲子却有着浓浓的印象主义室内乐风格，而且旋律大量使用木管组，与一般的影视游戏配乐大相径庭。
再说 Final Fantasy XII 的世界观（设定），游戏里有许多直接采用了各种现实世界里的宗教元素。比如主角的母国 Dalmasca 应该许多人一眼就能认出来是叙利亚宗教名都 Damascus（大马士革）。Archadia 帝国的军事将领头衔叫 Judge（判官），这个与「法官」概念大相径庭的武将头衔，来自于圣经中的《士师记》。游戏中的关键要素也往往是现实世界里概念的直白对应——比如拥有毁灭性杀伤力的「破2魔石」，毋庸置疑就是指代核武器。
故事的情节可以说是非常的老掉牙，几乎没有什么悬念，这应该是一个非常让游戏玩家诟病的地方。毕竟，大多数的 RPG 玩家都不是抱着研读古典名著的心理预期来玩游戏的吧……可是 Final Fantasy XII 最花心思着墨的地方，就是几位主角在宏大的历史进程中作出无奈抉择的内心戏。在这部游戏里，你几乎看不见从屏幕外面空中转体 540 度潇洒落地后，奋然站起来剪刀手外加抛媚眼的「角色登场动画」，也看不见像 Final Fantasy XV 和 XVI 那样开场动画就直接糊上 NSFW 的「视觉盛宴」。Final Fantasy XII 用精妙的台词和含蓄的肢体动作，硬是突破了 PS2 的 VCD 画质局限，表现出了角色外表宁静、内心汹涌的人物深度。
而最让人意见分裂的一个情节设计，就是游戏主角的设定。游戏的主角 Vaan 是一个孤儿小毛孩，真的没有一丁点存在感，他与整个磅礴的帝国故事线没有丝毫的关系。这是一个只有文学大师才能作出的刻意选择，不过用在主要对象为十几岁孩子的 RPG 游戏里，那必然就是一个大翻车。主角 Vaan 在一堆游戏大人物开会商讨的时候，只能像一个没文化的二愣子一样在旁边完全插不上话。这种「被周围能力上天的同事们集体碾压」的「代入感」，相信大多数玩家根本受不了。
不过正因为如此，故事真正的主角们就只能从第三人称视角去观察、理解、体谅、同情，避开了第一人称视角的「作弊感」。我个人认为这算是在 RPG 游戏历史中的神来之笔，不过也意料之中的曲高和寡了。
所以，如果你还没有玩过 Final Fantasy XII，我非常不强烈地推荐你去抱着文青的品味玩一下哦～有关这个游戏的机制和音乐，也许可以另找时间详细介绍一下。